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20世纪40年代中后期的短短几年间，中国的电影发祥地上海，有一位清秀靓丽的佳人吸引着广大观众，前来影院去一睹她在银幕上的芳容。
她就在这短短的几年间，共主演和参演了35部电影，她的青春倩影，是当时上海滩各类电影画刊中，争相刊登的“美人照”封面最多的明星。她主演的每部电影都会使票房收入直线飚升，她主演的每部电影都会在影院持续热映。而更为可贵和令人称奇的是，这样一个绝代风华的著名影星，她内在的芳心与外表的姿容竟是那样配合的和谐、完美的统一。她的名字就是名如其人的王丹凤。
王丹凤 (1925.8.23－) 原籍浙江宁波，生于上海。现定居香港。中国著名电影女演员。
祖籍浙江宁波的王玉凤，1925年出生在上海。她的美丽与生俱来，她的外表惹人喜爱。她酷爱看电影，在自己的闺房的四周和床边，都贴满了从画报上剪下来的许多明星照和剧照，特别是把周璇、袁美云、胡蝶等人主演的电影奉为至爱，把她们当作自己最崇拜的“青春偶像”，凡是由她们主演的每一部电影，王玉凤都要想方设法的前往观看。
1941年，王玉凤已出落成尤如盛开的花朵一样的美丽少女，这时候她在爱国女中的中学读书生活也即将结束。王玉凤的邻居舒丽娟是“天一影片公司”和“合众影片电影公司”的基本演员，1938年起先后在新华、华成、华影、国泰等影片公司任演员。她深知邻家小阿妹的王玉凤酷爱电影，有一天便带着王玉凤前往自己所在的电影公司参观。当时正在执导电影的导演朱石麟发现了王玉凤那俊秀的美貌，他让王玉凤在由他导演的影片《龙潭虎穴》的布景前，以扮演一个小丫头端茶的戏来试镜头，朱石麟发现镜头中的王玉凤不但十分上镜，而且非常抢眼。于是，朱石麟当即与王玉凤签订了3年的拍片合约。朱石麟对王玉凤未来的灿烂星途，寄予了最深切的厚望，于是，他还特别把“王玉凤”原名的这三个字，稍微改动了中间的一个字，去掉“玉”而换上“丹”字，为“丹凤朝阳”之意。王丹凤的艺名，便由此而来。
初露锋芒《渔光曲》《龙潭虎穴》中的小丫头，仅仅只是王丹凤初上银幕“试镜头”的一个开端和起步。镜头里的给剧中人的老爷端茶的小丫头不但小巧玲珑，而且娇美动人，虽然这个小的很不起眼的小角色，并没有出现在公演的影片中，但王丹凤的出众容貌和质朴的表演，已经足以让朱石麟感到喜不自禁了。所以在当年，王丹凤便接着在朱石麟导演、桑弧编剧、顾也鲁、吴茵主演的《灵与肉》中扮演一个女学生。随后在当年年底，王丹凤又在于由编剧、屠光启导演的《新渔光曲》里一跃成为了女主角，与当时的红小生黄河配戏。当年由蔡楚生编导的《渔光曲》脍炙人口，在1935年2月就获得了莫斯科国际电影展览的“荣誉奖”，其中由著名音乐家任光所作的主题曲，旋律优美，极赋特色，广为流传。此次重新拍摄的《新渔光曲》，是在此基础之上另一种崭新的延伸。
王丹凤就在这部《新渔光曲》的影片中，扮演了过去王人美所扮演的角色———受尽剥削欺凌、贫穷而又善良的渔家姑娘小猫。这一角色对王丹凤来说，不但显得特别的陌生，而且是与她的家境和个人的经历简直天壤之别。但是，充满神奇光与影的银幕诱惑力和对角色的深深喜爱，使王丹凤对这个极富有挑战性的角色情有独钟。尽管她在踏入银幕前后始终没有受过专门的表演训练，也缺乏长期拍戏的实践经验，可王丹凤对自己扮演的这个人物的悲叹命运首先是深深的感动。所以，在实际拍摄的过程中，王丹凤在经过导演的耐心启发下，完全融入到了角色当中，把这个渔家女表演得真挚而传神。影片放映的时候，立刻引起了广大观众的情感共鸣。这部《新渔光曲》在某种意义上虽步人后尘，但有所创新的主题和艺术化的感染力，还是使这部影片取得了可圈可点的成功。
1942年4月到1945年8月三年间，是日本侵略者占领中国、上海沦为“孤岛”的时期，上海的电影巨头张善琨把当时的各影业公司全部集中在一起，综合而成“中联影业公司”，后改为“华影影业公司”。王丹凤便先后在“中联”、“华影”影业公司陆续主演和参演了《落花恨》、《春》、《秋》、《博爱》、《断肠风月》、《浮云掩月》、《三朵花》、《合家欢》、《两代女性》、《万紫千红》、《新生》、《丹凤朝阳》、《红楼梦》、《大富之家》、《教师万岁》、《凯风》、《春江遗恨》、《情海沧桑》、《人海双珠》、《鹏程万里》、《莫负少年头》、《幽兰谱》等共计22个影片，在这些以家庭悲欢离合和男女情爱为主题的影片中，王丹凤扮演的几乎都是那种被侮辱、被摧残和被迫害的不幸女性形象和历经爱情波折的气质高雅的大家闺秀，银幕中不同的女主人公不尽相同的悲剧故事，牵动着银幕之外的无数观众的心，王丹凤已经成为人们心目中最闪光的著名电影明星。
1945年8月15日日本战败无条件投降之后，当时由“华影”一家独揽电影生产大权的一枝独秀，立刻被许多在战后如雨后春笋所纷沓成立的新的电影制片公司所取代。在1940年7月，柳中亮、柳中浩兄弟俩联合创办的“国泰”影业公司在上海率先挂牌亮相，在此之前，柳氏兄弟关闭曾经创业的“国华”影业公司，拒绝与日本人合作。此番他们重整旗鼓，投资开拍的第一部影片就是由杨小仲编导的《民族的火花》，杨小仲极力邀请王丹凤前来主演剧中的一个富有爱国思想的进步女教师的形象，这也是王丹凤在她主演和参演了25部电影之后，一改过去那种柔弱而不幸女性和形象姣美的大小姐的崭新戏路。这部进步影片是柳氏兄弟作为重定“国泰”之时的“开山之作”，由于该片内容首先符合和适应了当时社会现实的需要，所以一经献映，就立刻受到广大观众的热烈欢迎。于是，柳氏兄弟联合创办的“国泰”影业公司，在1945年到1950年期间，共拍摄不同题材和类形的影片多达40余部，其中既有进步的时事片、以抒情见长的文艺片、还有为迎合一部分观众的猎奇而拍摄的恐怖凶杀的惊险片，使他们的这家影业公司不但成为上海电影界的新宠，而且由于善意经营市场和懂得运行机制，而成为影业公司的一道最著名的品牌。
其间，王丹凤作为一位“芙蓉出水”的新星，可自由选择拍片，她从不与任何一家影业公司固定签订合同，所以，非常自主地在各影业公司相继拍摄了《终身大事》、《青青河边草》、《月黑风高》、《乱点鸳鸯》、《鸾凤怨》、《断肠天涯》、《无语问苍天》、《珠光宝气》、《夜来风雨声》等9部著名的影片，故享有当时上海电影界著名女演员中拍片最多的“高产女星”之称誉。
特别是让王丹凤感到万分欣喜的是，能与她昔日少女时代的“偶像”周璇、袁美云同时在同一部电影《红楼梦》中领衔主演，周璇扮演林黛玉，袁美云反串扮演贾宝玉，而王丹凤扮演的薜宝钗，一颦一笑，显示出一种大家闺秀的雍容与华贵，导演卜万苍之所以选择王丹凤，是认为她的年龄、相貌和气质最符合和贴近剧中人，这给起初总是担心与大明星配戏怕演不好的王丹凤信心大增。
王丹凤异常出众的相貌和风华正茂的年龄，连同她主演的众多影片，自然引起了香港电影界同行的密切注意。于是，新成立不久的香港长城电影制片公司向王丹凤发来诚挚的邀请，高薪聘请她在该公司即将开拍的新片中担任女主角。王丹凤为了拓展更为广阔的演艺天地，1948年11月便行色匆匆地赶往对自己来说十分陌生的香港。接着，王丹凤无暇顾及眼前的高楼大厦和繁华的街市，就一头扎进了正在等待着她进入新角色的摄影棚里。在程步高编导的《锦绣天堂》、《瑶池鸳鸯》、乌莫方编剧、马徐维邦导演的《琼楼恨》、王元龙导演的《王氏四侠》、齐闻韶编剧、谭友六导演的《海外寻夫》、陶秦编剧、李萍倩、刘琼联合导演的《方帽子》等六部影片中，扮演一个个宜古宜今、性格各异、且很有光彩的女主人公形象。
在这些影片的其中一部古装片《锦绣天堂》里，王丹凤再次圆梦和她崇拜的“电影皇后”胡蝶在一起配戏。而《王氏四侠》则专为王丹凤度身定做，导演王元龙还煞费苦心地为符合片名，不但亲自在其中扮演主要角色，而且另请了著名影星王引、王人美，两男两女共同联合主演。可喜的是，王丹凤在香港拍摄的这几部影片，都取得了骄人的票房成绩，她那种小家碧玉型的少妇形象，深受香港观众的欢迎和喜爱。王丹凤在香港短短两年多时间，又迅速再次成为炙手可热的大明星，在她面前的是一幅更为广阔而灿烂的前程美景。
1950年初，王丹凤与陶金、刘琼、韩非等人，作为香港电影剧团的成员，前往广州进行慰问、劳军演出。在广州这座被誉为“祖国的南大门”的新生城市里，王丹凤看到了解放了的人们一种无比喜庆的崭新精神风貌，心花怒放，处处感觉非同以往。他们一行又参观了驻地的兵营，人民解放军的艰苦朴素和良好的军容军纪，结合香港完全不同的生活方式，给年仅25岁的王丹凤震撼很大，感想颇深。紧接着，王丹凤又留在广州参加了全国文学艺术工作者代表会议，通过几天来的学习，她看到了新中国文学艺术的发展方向和光辉前景，体现到作为一个新中国文艺工作者的自豪。
回到香港之后，进步电影界学者司马文森、洪遒、齐闻韶等人像地下党一样，秘密组织大家学习《社会发展史》，暗自收听来自大陆捷报频传的喜讯，思想单纯、激进的王丹凤，再也不愿在她认为的港英统治下的资本主义的香港空耗青春了，于是，王丹凤毅然拒绝了香港其他一些电影制片公司的拍片续约。在当年年底，在进步的电影人士司马文森等人的支持和帮助下，王丹凤满怀着对新中国电影事业的热爱和向往，与专程到香港前来接她的未婚夫柳和清一起，重新回到了阔别两年的倍感亲切和熟悉的上海。在解放了的上海，由千万双观众渴盼的眼睛，在等待着王丹凤回来塑造新的角色。
1951年，王丹凤回到了祖国，回到了自己的家乡上海，担任上海电影制片厂演员。
1951年1月1日元旦这一天，王丹凤与“国泰”影业公司老板柳中亮的二公子柳和清在相爱长达7年之久后，喜结秦晋之好。并且当年就在柳中亮与兄弟柳中浩分家而另立门户成立创办的“大同”影业公司主演了影片《彩凤双飞》。这部影片由朱端钧等人编剧、潘子农导演，王丹凤和李纬、陈述演对手戏。这也“大同”影业公司自1948年创办3年多以来重点推出的一部影片，可是谁也没有想到在影片完成不久，新政权规定，由上海的多家私营电影厂，全部合并到上海电影联合制片厂，这部影片之后又推出的《神龛记》，竟成为“大同”影业公司的“封箱之作”。
随后，根据国家政策的调整和转变，组成的上海电影联合制片厂又要“公私合营”，全部归属于国营体制的上海电影制片厂。1952年12月，王丹凤受著名演员吴茵的影响和鼓励，作为上海电影制片厂个别吸收的一员，欣然加盟，而成为新成立不久上影厂的一名女演员。
王丹凤加入上影厂之后，一切都与过去截然相反。她在此之前已在银幕上塑造了42个各具特色的女性形象，拥有一大批固定的影迷和狂热的追捧者，当年她也还正处在一个女演员最宝贵的黄金年华，但由于她新婚之后连续几年生孩子，1951年到1956年，四个如花似玉的小千金相继呱呱坠地。但其中有一个不幸早产而夭折。
1957年后，她塑造了各种性格迥异，不同类型的人物形象。她曾多次深入生活，悉心观察人物的言行和他们热爱工作的优秀品质，因而在《护士日记》中细致地刻画出上海姑娘简素华到祖国边城做护士工作的思想发展、转变和成长过程。这部名片为王丹凤带来了空前的声誉。她终于一改戏路，第一次扮演新中国的妇女形象。因为她的《护士日记》，一度让不少男士以“护士”为择妻的第一选择；因为她的《护士日记》，“小燕子，穿花衣，年年春天来这里”的插曲被传唱至今。
在《女理发师》中以夸张而自然、可信的喜剧手法处理华家芳热爱生活、热爱理发工作的美好心灵，演得情趣盎然，显示了她喜剧表演的才华。而在中，。“文化大革命”后年过半百的王丹凤，仍在影片《玉色蝴蝶》中饰演从少女到老年的日本蝴蝶专家竹内君代，演得层次分明、鲜明动人。
1963年西安电影制片厂建厂，决定筹拍一部大戏古装片《桃花扇》，王丹凤被邀请饰演才气横溢而俏丽多情的名妓李香君，王丹凤以38岁的高龄把一个十几岁的李香君为自己的政治理想而献身的可歌可泣的爱国精神表现得淋漓尽致，演得真挚、感人。可她自己没能料到，就是因为这部戏，自己成了“毒草”。在文革中遭到了批斗。
十年动乱期间，王丹凤一直处在心惊胆战中。她与白杨、黄宗英、白穆等人被集中关在上影偏院一间小屋里，狡猾的红卫兵像老鼠一样，从破壁缝中发现了他们，要揪斗他们。王丹凤一不是共产党员，不存在“混进党内的阶级凭已分子嫌疑；”二无生活绯闻，扯不上“腐化”；三没有参加过所谓的“大毒草”摄制组，直接受到的威胁和打击比白杨、黄宗英少得多。所以在别人挨拳打脚踢时，她还能偷偷躲在食堂堆放杂粮的仓库里。
文革时期，电影厂是“重灾区中的重灾区”。工、军宣队挖空心思寻找埋藏得很深的阶级敌人，造反派们也是心怀叵测地呐喊助威，隔三差五就来一次“面对面”“背靠背”无中生有的揭发批判，大字报、小字报一齐上。尤其“背靠背”和“小字报”恶毒至极，害死不少忠良。有人为自身逃脱，昧着良心整别人。可是王丹凤无论人前人后，都没有一句不实之词强加于人。她总是喃喃自责自己思想改造没抓紧，对不起人民对不起党。
王丹凤的这种严格要求自己的心态，不仅仅表现在十年动乱中，早在自五十年代开始的各种运动浪潮高涨时，她都没有半句越轨言行。特别是“反右”前，许多人相信“知无不言，言无不尽”，相信“大鸣大放帮助党整风”。王丹凤是民盟盟员，可是回国七年才拍过《彩凤双飞》《家》《护士日记》《海魂》四部影片，比起她在孤岛时期的上海五年主演25部影片，在香港3年主演12部影片来，差距何只一点点，可是她没有不平，没有埋怨，没有提意见。以后，很多名演员、专家、学者都戴上了“右派帽子”全家遭殃。王丹凤却十分乖巧地参加了《风流人物数今朝》等6部影片的摄制。所以她在十年动乱中的表现，不是一般的识时务，而是自有主心骨，坚持文艺为工农兵服务。根据王丹凤的创作经历，做到这一点很不容易，真像人们常说的“脱胎换骨的改造”。
尘埃落定“功德林”
改革开放后，王丹凤申请去了香港，在那进而开了一家素食餐馆“功德林”，所用的食料，都是由中国民航专机每天从大陆产地空运去的，新鲜美味，色泽漂亮，生意红红火火，随后还开设了分店。据友人讲，去餐馆品味美食的顾客，最初大都是她昔日的观众，这些年逐渐扩大到崇拜她的海内外名流雅士和追星族。几十年的风风雨雨，王丹凤定居香港开饭馆，是她在人生旅途大方向上的最佳选择。
虽然选择退出银幕，定居香港。然而她仍怀念电影界中的旧朋故友，经常与在香港的电影明星李丽华、陈云裳、夏梦、龚秋霞等交往。1985年，她夫妇俩曾应美国总统里根的邀请，出席就职典礼，还特地访问了中国电影皇后胡蝶，一起合影，留下珍贵的纪念。
《护士日记》———主演：王丹凤
