《散文诗笔记》

　　文/刘新吾

　　最初接触散文诗，是泰戈尔。他是印度著名诗人、作家、艺术家和社会活动家。那还是上世纪八十年代初期，我在张掖师专读书。其时，并不懂得这个体裁。在学校图书馆翻书，偶然看到了《吉檀迦利》，觉得不错，就借来了。之后，又借来了《飞鸟集》、《园丁集》等。泰戈尔获得了1913年的诺贝尔文学奖，又是亚洲人，这让我很有兴趣。后来毕业了，我想读他更多这类体裁的作品，却不能找到。费了九牛二虎之力，也只找到了一本《沉船》。《沉船》是长篇小说，也能读得下去，就是觉得不如他的散文诗。

　　我涉足文学，开始于张掖师专。其实那时也谈不上喜欢。许多作家介绍自己，说从小热爱文学，几岁或者十几岁里，就发表了诗文，我只有羡慕的份。我只得觉得，既然被中文系录取了，以后又得当老师教语文，要想转行，就得有些自己的能耐。于是就想凭一支笔，杀出一条路来。现在看来，这想法未免天真。那时只想着写小说，又不能成篇。两年专科上的，也只写了几大本日记。至于散文诗，读着是好，就是没有想到，自己会亲自操作。

　　喜欢泰戈尔，却不能读到，这是我在甘南的遗撼。不料却在一同事处，发现了一本惠特曼的《草叶集》。这书有些发黄，是繁体，记不清是哪个年代出版的了。这本书读着，还真有些入迷。以前读泰戈尔，感觉是一种轻灵和自由。仿佛自己也成了一只唱着歌的鸟儿，在原野上不停地飞翔。这次读惠特曼，却觉得厚重和气势。他的诗，似乎就像一条大河，在我的面前彻夜流淌。这期间，我也在合作镇买到过一本《泰戈尔诗选》，但仍不能从《草叶集》里抽出身来。惠特曼的诗，我认定是散文诗。

　　正式写诗，是在上世纪八十年代末。对诗歌感兴趣，有两本书。一本是《青年诗选》，一本是《迷娘歌》。这两本书读着读着，自己就也弄起分行的文字啦。那时很狂热，一天几首，甚至十几首的写。有几个同事看了，说这哪是诗，简直就是分行的散文。心里颇有些不服。其实，对于现代诗，我自己也下不出个定义。后来报诗刊的函授，唐晓渡先生说，我的诗歌，总是散文化倾向严重。才觉得自己的确不足。这时候，我读的书，是《读者文摘》和《青年文摘》。这两本杂志上的文章，短小精悍。我尤其喜欢那些哲理短章。后来总想，那不是正宗的散文诗是什么？

　　邂逅《散文诗》，是我最大的收获。这是上世纪九十年代初的事。当时的《散文诗》，还是双月刊。一本小小的刊物，我是每期必买。而且，是常常装在身上。一次正月十五，从乡下回来，在大街上看烟花，拥挤中，被人掏走了。第二天早上，马上就去报刊亭重新买了一本。脑海里散文诗的概念，就是在这时候确立起来的。我想，自己的现代诗，与其让别人说有散文化倾向，还不如写成散文诗！以后的日子，《散文诗》成了我的必读刊物。一些散文诗短章，就是在这时候形成的。

　　有人问我，那么，你对散文诗的理解，是怎样的呢？我以为，既然是散文诗，那么它形式上是散文的，本质上应该就是诗的。也就是说，它的语言是散文的形式，而内涵和意蕴，则是诗的。如果反过来的话，那该叫“诗散文”，而不叫“散文诗”了。我还以为，散文诗不应该是长章大篇的，而应该多是短小的。它应该像国画一样，笔墨不多，有大空间，有大意境。文字意象，只不过是一种载体，只要把读者引入就行了，正如中药里面的引子。如果作者一下子把自己想的都倒了出来，那样畅快是畅快，却诗意了无了。

　　长期以来，我有一种做法。就是把传统词，当散文诗读。词，叫诗余，也叫长短句。在我眼中，它就是古代的散文诗。我之阅读，不问作者，不论平仄，只取意境。在我办公室的桌子上，总摊着一本《唐宋词鉴赏词典》。批作业之余，我总是随手翻开一页，截取其中的一首，轻轻吟读上几遍。有时候有兴致了，也在白纸上写一遍。上世纪九十年代，我读过许淇的词牌散文诗。许先生的想象力，的确是太丰富了。只是他的词牌散文诗，我总觉得写的有些实了。宋词的意境，对我影响颇大。我的许多写家乡的短章，走的就是它的路子。难怪有的老乡读了，说我写的不是沙乡，而是水乡。其实，沙乡过去，也是水乡啊！只是那时候，他们还未能走出母亲的子宫罢了。

　　我最在意这样的散文诗。少用修辞，不用生僻。只用冷静的笔调，把生活中的一切，娓娓叙来。语言通俗平易，但准确而到位，不掺杂丁点的水分与杂质。然而，让人读过之后，却能产生出另外的想象。也就是言在纸内，意在笔外。这样的散文诗，当是上品！可惜，这样的作品，只能是偶尔在纸刊上读到。在网络上，就很少见到了。

　　第一次发表散文诗，是在《星星》诗刊。《星星》也是我长期订阅为数不多的的杂志之一。之前，我发过几回短诗，是分行排列的那种。后来，我寄了散文诗去，就被选中了两章。那两章散文诗，被选到了漓江出版社出版的本年度的“年选”上。现代诗写了多年，也没上过“年选”。散文诗只发了两章，就有了这样的待遇。真有些有心栽花，无意插柳的味道！我大量的写散文诗，也就是受此鼓舞开始的。有文友戏称，说我是右手写现代诗，左手写散文诗。我笑了，我说我还用脚写随笔呢！

　　在《散文诗》上首发的作品，是一组三行。这些三行，有几百首。写作时，我并没把它当散文诗。可整理好后，却鬼使神差般选了两组，投给了《散文诗》。被《散文诗》选中的一组，也上了当年的“年选”。这些小东西，有一组发在《西凉文学》上。雪潇看过之后，笑了。说我是纯粹的唯美派，在甘肃的诗人中，再还没见过。而徐学看了，大叫，说这是他看过的我的作品最臭的一组。介入网络之后，我又在“散文诗论坛”上贴过两组，有人异议，说这不能算严格意义上的散文诗。可是我归类的时候，却依然将它们收入了散文诗。
 
　　我的诗歌，其实很难界定。父亲去世后，我写了一组有关父亲的诗，是用分行形式排列的。这一组诗，就是用我理想中的那种方式写的。让自己的感情，深深地隐含在文字的叙述中。那种冷静，让人觉得我不是在写自己的父亲。这组诗挂到了网上，太多的人都说是大白话。只有个别读得细的人，休味出了诗里蕴含的东西。这一组诗，我发往《散文诗》时，用的是邮箱，也是用分行排列的形式。《散文诗》下半月刊出来时，编辑却给我换成了散文诗的排列方式。我不知道是邮箱的问题，还是编辑有意而为之。不过有一点，不管用何种形式排列，我更希望大家把我的诗，叫做散文诗！


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