头一次将两部电影放在一起评论，实在是因为两者有大多相似的地方。比如，都是冲击贺岁档的中国式大片，一前一后，接力上演；都与传统的贺岁调子背道而弛，大打悲情招牌；主题都是讲述兄弟之情……   

    从某种意义上说，《集结号》更像是对“投名状”的生动诠释。在《投名状》里，纳了投名状的三兄弟最终反目，所结下的兄弟情谊不堪一击；而在《集结号》里，“九连”47位弟兄虽没有纳投名状，但他们却用实际行动践行着“患难相依、死生相托”的誓言——即便是战友已经命丧疆场，也要冒死将其遗体转移到安全地带，以免变成炮灰。男主人公谷子地为了帮自己的弟兄们“正名”，更是搭上了自己的后半生，像男“秋菊”一样奔走、寻找，只想讨回一个告慰英灵的“说法”。

    陈可辛、冯小刚，两位著名导演不约而同地选择了用战争背景下的男人情谊作为自己转型的突破口，两人的表现竟然在很多地方有殊途同归之感，可谓“英雄所见略同”。有网友早就以戏说的笔调总结了《投名状》和《集结号》的“10大惊人相似”，笔者在此虚心效仿，也总结出了10大“名导所见略同”。

    1、转型。都是两位华语影坛重量级导演的转型之作，尽管离经典尚有距离，表现却都已相当抢眼。看完《投名状》，惊讶于以文艺气质见长的陈可辛竟然能拍出古装战争大片的悲壮，并且还能在刀光剑影中相当准确地刻画出复杂的人性；而看完《集结号》，同样惊讶于开创中国式幽默贺岁风潮的冯小刚也能玩转枪炮，拍出了中国银幕上第一部真正震撼人心的“主旋律”战争影片。

    2、诚意。作为转型之作，没有足够的诚意，不可能叫好又叫座。在《集结号》的宣传海报上，将“冯小刚十年贺岁诚意之作”作为宣传语，此言绝非自我标榜，真正体现在了直击人心的镜头语言上。据说，由于拍摄难度太大，冯小刚中途几欲放弃，最终还是像战士一样顶住了巨大的压力，超越了自己。而首度执导古装战争大片的陈可辛，没有让观众中“十面埋伏”，不想靠大胸脯女人吸引满城的眼球，他深知，如果只靠“一个馒头就引发血案”这样的小伎俩，或是呈献一桌有色无味的“晚饭”（夜宴），观众绝不买帐。因此，他拿出了自己十二分的诚意，为中国式大片树立了新的标杆，让多位前辈汗颜。

    3、悲壮。毫无疑问，两部影片的基调都无比悲壮。无论是《投名状》里将士们的强攻，还是《集结号》中众弟兄的死守，均是将生死置之度外的壮举。更让人心痛的是，英雄既流了血，还要流泪。刘德华扮演的赵二虎数次为兄弟之情痛哭失声，最终却死在大哥的手上；谷子地和战友们在战场上抛头颅、洒热血，却没有得到应有的“名份”，同样令人动容。

    4、惨烈。打仗就会死人，更何况是恶仗。冷兵器时代的近身肉搏，刀光闪过，人头掉落，直杀得天昏地暗、尸横遍野、血流成河；近代战争中枪炮对决的激烈场面，血肉横飞，震撼山河。《投名状》里士兵用身体堵炮眼，《集结号》中指导员（任泉饰）被炮弹炸断胳膊的惨状，同样触目惊心。

    5、糙感。两部电影都呈现出粗糙的质感，《投名状》影像色调偏暗黄，更显萧瑟和苍凉。《集结号》前半段更以接近黑白质感的影像来还原战争的残酷和冰冷。两部电影的主角都不修边幅，灰头土脸，粗糙至极。

    6、视觉冲击。首度执导战争大片的陈可辛和冯小刚都在视觉效果上下足了功夫。陈可辛在多场战争戏中展现了自己对大场面的调度能力，影像极其写实、震撼；冯小刚则在开篇就用晃动的镜头让观众如同身临战场前沿，扣人心弦的影像和音效完全可以媲美同类战争片的经典片段，比如《拯救大兵瑞恩》、《太极旗飘扬》。

    7、男人戏。《投名状》刻画了三个男主角的形象，除了鲁莽、头脑简单的三弟（金城武饰）的形象略显单薄，大哥庞青云（李连杰饰）的复杂内心、二哥（刘德华饰）的重情重义都被表现得入木三分。《集结号》表现了一群在战火中永生的男人，虽然有人气正旺的王宝强、实力派演员廖凡等担纲重要角色，但是形象都较为模糊。只有张涵予扮演的连长谷子地血肉丰满，可以说，是他一个人吹响了《集结号》。

    8、人性。取材于《刺马》的《投名状》，却赋予了主要角色更新的视角，这是陈可辛的高明之处。据说，为了深度挖掘人性，导演陈可辛先后启用了十多位编剧，数度易稿，希望拍出更深层的人物内心世界。而冯小刚也在人性的挖掘上做足了文章，比如第二任指导员的怕死，战士们留遗书时的对家里人的牵念，谷子地扎根矿山，希望亲手挖出兄弟遗骨的“疯狂”行为，都准确地揭示出人性的弱点和闪光点。

    9、男人。还用说吗？都是男人戏，主角的表现都很爷们。强攻城池的英勇，固守阵地的坚持，告诉观众什么才叫铮铮铁骨。特别要提《投名状》里的一位守城将领（郭晓冬饰），出场时间不过三五分钟，却以舍身取义的男人气概令人过目不忘。

    10、花瓶失职。本是男人戏，女性角色自然是绝对的配角。不过，就算是配角，她们的表现也太寒碜了点——连花瓶都不够格。一身土布衣服的老徐这回算是跌碎了不少眼镜，灰头土脸，浑身脏兮兮，被生活摧残得不成样儿，直到临死之前的一小段时间才得以光鲜示人。“冯女郎”好象叫汤燕，角色设置本身太单薄，没什么可发挥的空间。有趣的是，两部电影中唯一的女性角色都是先跟了一个男人，又跟了另一个。特别是汤燕，自从遇见了第二任丈夫赵二斗（邓超饰），几乎就变成了谷子地的兼职报信员——一有点上边来的消息，通风报信的准是她。没起到“花瓶”的装点作用，不怪两位女演员，完全是导演的定位问题。