[原创]  旧 体 诗 如 何 向 前 发 展？

                          ·文/燕园学子（石子翁）·

 [按]  旧体诗是我国最宝贵的文化遗产之一，直至现代仍有多少人顶礼膜拜、趋之若鹜，并想在写作方面一试身手，然而在跃跃欲试之后却发现那是何等的难上加难！就在青红不接、眼看失之交臂的时候，有许多热情人提出改革、发展、拯救的口号。于是我考虑了许久写出这篇短文，希望大家都能积极参与讨论，提出自己宝贵的修充意见。我坚信，祖国的这一文化遗产定会发扬光大、繁花似锦！ 

随着生产力的快速提升，我国的文化事业也在蓬勃发展。许多年轻人对于旧体诗词的兴趣也在提高，并跃跃欲试地提笔写作。但是，由于旧体诗对于格律的规定很多、很死，使得许多热情而来的青年纷纷失望而去。很多人提出，这么好的文化遗产究竟如何进一步前进和发展？旧体诗既然如此受欢迎，就应该让更多的人欣赏，更多的人学会撰写，这样才能够使这项事业继续繁荣昌盛。

现在，我想就这个问题谈谈自己的浅见。

第一点，是如何在“韵”上有所发展。

旧体诗词对于“同韵”的规定非常严格、甚至可以说太死，例如根据龙榆生《诗韵简编》的规定“真”与“文”、“寒”与“先”、“萧”与“豪”等字却都不属于同韵，甚至“东”与“冬”也不是同韵；另一方面，“齐”、“撕”、“归”、“儿”等读起来不像同韵的字却又属于同韵，使得许多很有诗词基础的作者也常常会出现用韵错误，也使得许多本想热情学习的年轻人望而却步。

我想对于用韵的改革并不难，不妨一面保留以往的用韵方式；一面采取现代普通话拼音加以改革。一句话，只要韵母相同就可以算作押韵（叶韵），就像王力教授《诗词格律》所说，只要韵母相同就可以算作押韵。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母、介母和韵母。例如“光”字拼成g u āng ，“江”拼成j i āng，其中g、j是声母，u、i是介母（又称韵头）、āng 是韵母。这样，不论是什么汉字，只要它们的拼音字母中韵母是āng或áng，不管它们的介母是i还是u，也不管他们的声母是什么，就都属于“平声同韵”。推而广之，an（也包括ian、uan）；en（也包括in、un）；ang（也包括iang、uang）；eng（也包括ing、iong、ong），只要属于普通话拼音中的一声或二声，就都属于平声同韵；在韵母a 、o 、e 的前面可能还有i 、u 、ü，如ia、ua、uai 、iao 、ian 、uan 、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ong等，其中的i ，u ，ü就是介母、也叫做韵头，韵头不同、但韵母相同的字也算是同韵字，也可以押韵。

属于三声或四声的同韵字，都属于仄声同韵，仄声韵只在写词时使用。这里暂时就不再累述了。

第二点，要在诗的格式上有所发展。

旧体诗由于发展到顶峰，在格式上清规戒律很多，例如，奇、偶联句必须相对（平仄声律相反）；偶、奇句间必须相粘（平仄声律相同）。这一规定虽然不算复杂，但是掌握起来并不是很易。对于原有格式的改革和发展，我想可在偶、奇句间实行“不仅可以平仄声律相同、也可以平仄声律相反”的格式，这就可以使得旧体诗的写作格式增加一倍。我们可以称这种句句平仄声律相反的格式叫“间”，那么原来的“平仄粘对”就发展为“平仄粘对间”了，这样既可以照顾到老的传统又可以兼顾到新人的创作。

第三点，要在声律上有所发展。

旧体诗句中，两字一词平仄交替的节律非常之美，应该予以肯定、保留和发扬。寻求发展的方向可以从两方面考虑：

其一，允许入声字作为平声字使用。由于现在普遍推广普通话，入声字的识别和运用便成为青年人学写旧体诗的最大难点。要想改革也不是很难，可以既保留过去的入声字作为仄声使用，又发展为普通话中一、二两声的入声字可以作为平声字使用。通过一段时间这两种方式的交混使用后，再进一步发展为逐步取消入声字的使用。

其二，取消“孤平忌讳”。按照旧体诗的原有规定，不论是五言句还是七言句，除末字为平声字外，前面的平声字只有一个者，这样的句子就是“孤平句”，犯孤平是旧体诗写作的大忌；由于入声字很多，都是作为仄声字使用，而对入声字的识别、掌握和使用又很困难，便使人们在写诗过程中非常容易出现“孤平句”。对于这个问题我想解决的办法就是坚决取消“孤平忌讳”，改为只要诗句平仄声律符合“一三不论、二四分明”的规律就算是好句。

     综上所述，改革可以用简短的四句话加以概括：韵母同则韵同、入声字可两用、取消孤平忌讳、格式保“粘”增“间”。有了这些改革，就能使旧体诗的写作方便许多，思想包袱也会减少许多，旧体诗的发展就会出现一个朝气蓬勃的局面。

  上面的意见，只是作者个人的一得之见或一己之见，不足以代表大家的看法，故诚请广大诗词爱好者就此问题发表各自的见解，以求祖国的传统文化产业继续发扬光大！