藏友们初看题目一定会对“扑克批评”一词感到陌生，因为这是我近日在看《文学概论》一书中的“文学批评”这一章节时，由感而发造出来的新词。
想来藏友们会说：“谁想出来一个生僻的词都到《扑克世界》上来展示，那《扑克世界》真的成‘百家讲坛’了。”如果真的要较真的话，我们不妨这样给“扑克批评”下个定义：扑克批评是在扑克鉴赏的基础上，以美学的、历史的角度，对各种扑克产品进行研究、分析和评价的活动过程。
如果以上的说法藏友们还能够接受的话，现在我们要谈的是在扑克收藏正日益受到社会各界的重视、扑克收藏队伍日益扩大、扑克收藏品种日益丰富的今天，是否真的需要“扑克批评”呢？或是现在谈“扑克批评”是不是有些不合时宜呢？
我的观点是：在现在这样的情况下正是需要“扑克批评”的时候。“扑克批评”不仅不会阻碍扑克收藏的发展，相反还会有力的促进扑克收藏活动的开展。因为扑克收藏应该由“扑克收藏品”、“扑克收藏队伍”和“扑克收藏理论”三部分组成，三者相辅相承，缺一不可。
1、扑克批评的前提是有扑克收藏品，否则扑克批评就会无从谈起。现在的扑克出品的方式很多，有专业的扑克厂家，有独立的制作室，有个人委托，这样就难免会出现良莠不齐的现象，而通过扑克批评可以有效的对扑克制作的质量提高有一定的促进作用。
2、扑克批评是以扑克鉴赏为基础的，这样在一定程度上可以促进扑克收藏者对扑克的研究，可以改变以往只是收藏、只是一味的谋求量的增加而对其所涵含的文化忽略的现象。在目前的收藏队伍当中，绝大部分的藏友还是处于收藏阶段，对于扑克的研究还有些距离。有些藏友大多时候对所购的扑克无暇观赏，购来的扑克甚至还没有拆封便被束之高阁，这样的收藏在某种意义上来说其实算不上真正的收藏。只有在收藏的基础之上对收藏的藏品进行鉴赏、分析和研究才能够真正算得上是扑克收藏者。扑克批评有助于促进扑克收藏者对扑克进行深层次的研究，有利于收藏学识的提高。因为在不进行一番深入研究的基础上而进行的批评是不严肃的，文章一旦发表如果漏洞百出难免要贻笑于大方之家了。
下面我就结合自己对“扑克批评”的理解，从若干方面进行阐述自己的观点，因为自己对扑克的研究并不是十分的深入，但还想为藏友们尽些微薄之力，所以不得不借助藏友们的力量。在谈“扑克批评”系列文章中我大量的引用了藏友们在《扑克世界》中发表的文章来我作为自己的佐证，尤其是徐祖强藏友的文章我引用的是最多的，这是因为他的文章涉及的方面实在太为宽泛了，在某种意义上说部分的段落就是将徐祖强藏友的文章进行了重新的整合，实有知识侵权之嫌，所以在这里先向所有的藏友表示感谢。
既然扑克批评是建立在扑克鉴赏基础之上的，那么欣赏扑克都要“赏”些什么？是我们最初应该解决的问题。
“扑克批评”之看牌
看一副牌主要是看牌盒、牌面、背图几部分。牌盒、牌面、背图是三个不同的创作体，三者既相对独立，又互为关联，创作者对三个创作体的认识不同，会产生出差异，出现许多不同的结果，这就是我们常常看到类似一副牌的牌面设计的非常好，背图却敷衍了事的现象。一副牌牌面创作突色，并不代表背图和牌盒也同样突色；牌盒有特色，并不说明牌面同样出色。牌盒、牌面、背图有各自不同的创作特点，单方面具有高水准的牌不少，三个方面都具有高水准，三者的风格和谐统一，综合品质都精心制作的牌可就不多了。
在此部分我们先来谈牌盒：扑克的包装盒，也就是通常所说的牌盒，是一副牌的招牌、门面。要了解一副牌，首先得认识牌盒，牌盒和54张牌无关，却是一副牌的重要组成部分，牌盒既属于商品的外包装，也是牌的延伸体。对于扑克爱好者来说，牌面是一个非常重要的信息库，是了解、研究扑克必不可少的一个环节。
牌盒的品质和牌的关系有三种：一是从牌盒到牌面内外一致，牌盒和牌面都很好，或者牌盒和牌面都较差；二是牌盒一般，牌的品质却很好，这样的牌属于不懂得打扮，不重视包装，如明珠暗藏；三是牌盒漂亮，牌却难以恭维，金玉其外，败絮其中。
最初的牌盒都是纸制的，有的只是在形状、大小上做些文章。但现在的牌盒却形式多样：塑盒、木盒、铁盒加上各种礼品盒，几乎做到了极致。这种改变在表面上看是为了改变扑克平民身份，提高档次，其实还是利益在驱使。扑克属大众消费品，一副普通牌就二元钱，花色扑克一改头换面就是几十元，一副扑克创作上下再深的工夫，花再多的精力，价格却是难以如愿，毕竟对扑克的应有价值大家都清楚，制作者想要获取高额的利润最简单的办法就是在包装上做文章，谁能清楚这个包装价值几何。对于花色扑克不断翻新的包装，藏友多有议异，呼吁之声不断，但花色扑克包装追求奢华之风并未因此收敛，反而有愈演愈烈之势。
一副扑克不会因为用礼品盒，锦盒，金属盒来包装一下就会改变性质。扑克永远是扑克，再怎么改头换面仍然是平民身份，靠高档包装变不了贵族，何况美丽的外衣是要付出相应的代价的。这种在包装上精益求精的做法显然已经偏离了正常的扑克制作，扑克的所装盒说到底终究还是为扑克服务的，不能本末倒置，牌才是真正的主体，这个定义永远都不会变。
所以我们这里要说的还是传统意义上的纸质牌盒。牌盒由两个主面、两个侧面和两上盖面组成。早期扑克盒的主面设计都采用美术作品，多双色或三色套印，两个主面多相同，比较单调，呆板。随着摄影作品的出现并普及，两个主面开始选用两个不同的摄影画面，但在风格上两个主面相似没有不同的变化。如今扑克制作工艺、技术已经有了突飞猛进的提高、色彩的运用，画面的制作非旧工艺可比，牌盒的整体设计风格也发生了根本性的改变，现在扑克盒大多采用两个主面不相同的设计、变化多了，牌盒更漂亮，更具有观赏性了，两个主面的风格一般会不同，有的甚至相差很大，视觉上可以产生强烈的对比。有时为了在某个主面上突出主题采用整副画面连接两个主面和两个侧面。风光摄影牌的牌盒正面大多采用整版的大画面，以达到引人入胜的效果。牌盒的两个侧面和两个盖面一般为辅助性的内容，包括说明性质的内容。
文字是牌盒上必不可少的内容，人们通过牌盒上的文字标识来了解盒中的扑克，这一点对花色扑克来说是十分重要的，由于牌盒的制作尚没有一个标准，其上的文字也就没有统一的格式，牌盒上文字的内容的形式也就五花八门了。以前扑克厂在牌盒的标识是比较简单的，也很规范，一般主面上标名称，下方较小的文字写厂名，因为没有现在这样复杂的成份，所以也不需要更多的内容。牌盒的盖面上标上牌的编号和商标，简洁明了，一目了然。现在有些牌盒上的文字繁多复杂，有些有画蛇添足的感觉，甚至会影响牌盒的整体效果。
打开牌盒之后看到的是我们扑克批评的主体——扑克牌。关于扑克牌的选材及印刷刷问题我们放到后面的几篇文章进行详细的分析，这里我们只说一下牌面的版式设计。
牌面版式设计有横版和竖版之分。其实牌面本身没有什么好与坏之分，但却有是否合理之分。无论牌面的内容是什么，只要其设计合理，构图符合观者的审美角度就应该说是一个好的牌面。
其不合理的原因有几种：
1、一般扑克设计者在最初的设计时都有所侧重，比如一个花色集中的反映某一相对集中的主题，在选择图片时也应该有针对性的选择。如果横版的较多就尽可能的都选择横版式的图片，如果一个花色里面横竖版混排的话无疑会给欣赏者带来不便。
2、有时扑克的设计者出于设计的原因，所有的图片都经过剪切，特别是一些原来横版的图片，为了保持牌面的朝向的一致，大多被裁剪得很“苦”。如皇城根系列中《红色年代》的王牌“伟大领袖毛主席万岁”画面上毛主席像虽然丰满高大、顶天立地，但头部却被边框削去了一块；红桃Q“温暖”中人们爱戴的周恩来总理的头更是被毫不留情的削去了一大块。这样会因为设计的不当而降低了牌的品质。
在欣赏完牌面后我们把目光转向牌的背面——扑克的背图。
花色扑克的背图运用种类繁多，但也有规律可寻大致可分为十类：
1、叠加：在普通的点子牌牌背中间加上图像，分为两种。一种是图像选用牌中的画面，经过适当的变化：如改变外形，减少画面等等；别一种是图像不选用牌中画面。内容包括摄影、绘画、文字、标记等多种，这一类为基本类运用的最普遍。
2、叠印：创作一幅背景底图（多为绘画），在底图上叠印图像，以摄影居多，也有绘画、标记等，形状多为椭圆、长方形。
3、装饰：装饰性的画面，多以变形花式框型为基础进行变化。
4、图饰：可分为四种，中间文字或标记；中间文字或标记加两头文字；在上面两种的基础上再加上装饰的边或框。
5、色底：牌底常用深色度的单色，中间印有简洁的标记或图像。这类牌的颜色特征突出，使副牌看上去很精致。
6、排列：整个牌底用一种装饰性内容重复地排列。如图案、文字、标记等，也有在此基础上再叠印上一个大一点的相同图案。
7、满牌：重复或不重复牌面的满牌设计，多为摄影。
8、整幅：背图单独设计和牌面形式有所不同，多为绘画。
9、组合：把多张牌面缩小后组合起来。
10、变异：选用某一张牌面作背图，进行适当的修饰，使背图和牌面内容及风格发生改变。如加上一些文字，加上一些装饰性图案，或把画面作一些变异处理。这样的背图更具有装饰性的特征。
背图的构图形式在实际运用中并不单一，而是几种类型的组合，背图的运用是否成功，主要是否合理。背图运用的合理，可以提升牌的品质；相反，背图运用的不当，可以使牌的整体打折。
关于扑克的牌盒、牌面和背图我就将藏友们的文章整合到这里，在《再谈“扑克批评”》中我将从扑克的“内容”和“形式”两个方面进行介绍，敬请藏友们批评指正。

作者：马继伟      

来源：扑克世界