一、 色彩的物理性质

1、 光与色

A、 概念：实际上是不同波长的光刺激人的眼睛的视觉反映。光是发生色彩感觉

          的刺激物，色彩是视觉器官的结果。

B、 色的物理性质由光波的波长和振幅决定。光波的长度差别决定色相的差别。

    振幅则决定色相明暗的差别。

2、 物体色

A、 光线照射到物体上以后，会产生吸收、反射、透射等现象。透明物体的颜色

    是由它所透过的色光所决定的；不透光的物体，它的颜色取决于对波长不同

    的各种色光的反射和吸收的 情况。

B、 物体表面色的饱和度（纯度）取决于选择性吸收的光量和表面反射的光量，

    它实 际与物体表面的性质有关。

3、 光源的演色性

    自然光、白炽灯光、日光灯、彩色灯光对物体的照射会使物体本身的色彩产

    生影响。

二、 色的分类

1、 无彩色系

    指黑色、白色和由黑白色调和形成各种深浅不同的灰色。

2、 有彩色系

    红、橙、黄、绿、蓝、紫等色彩。

三、 色彩的基本特性

1、 色相

    确切地表示某种颜色色别的名称。

2、 纯度（彩度、饱和度）

    色彩的纯净程度，表示颜色中含有色部分的比例。

3、 明度

    色彩的明亮程度（两种情况）：

       A、 同一色相的不同明度。同一色掺入不同颜色或黑色时会使明度降

           低。

       B、 各种颜色的不同明度。黄色明度最高，蓝紫色最低，红色为中间

           明度。

四、 色的混合

1、 三原色

    这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可

    由这三色按一定的比例混合出来。颜料的三原色是：红（品红）、黄

    （柠檬黄）、青（湖兰）。

2、 混色理论

    间色：两种不同的原色相混

    复色：间色与原色相混或间色与间色相混

    对比色：红与蓝为对比色

    互补色：红与绿为互补色

    协调色：红与桔为协调色

3、 色立体

    借助于三维空间的模式表示色相、明度、纯度关系的一种表色方法。

    说明：A、赤道部分表示纯色相环

B、南北两级连接中心轴表示明度

C、南极为黑，北极为白，中心为灰

   南半球为深色系，北半球为浅色系

   球表面为青色系，球心到球表面之间为含灰色系

D、球表面一点到中心轴垂直线上为纯度系列

E、与中心轴相垂直的圆直径两端表示补色关系

五、 色的命名

1、 自然色名法

A、 自然景色命名色彩：湖兰、海蓝、翠绿等

B、 以金属矿物命名色彩：古铜色、铁灰、宝石蓝等

C、 以植物命名色彩：草绿、茶绿、桔红色等

D、 以动物命名色彩：象牙百、蛋黄、孔雀绿等

2、 系统化命名法

    以色相加修饰语的基础上，再加上明度和纯度的修饰语。如：极暗黄

    味色、深绿调黄等。

六、 色的错觉与幻觉

1、 视觉残像

    包括正后像与负后像

2、 同时对比

    规律：A、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗

          B、不同色相邻，都倾向于将对方推向自己的补色。

          C、补色相邻时，由于对比作用强烈，各自都增添了补色

             光，色彩的鲜明度也同时增加。

          D、同时对比效果，随着纯度的增加而增加，相邻交界处

             最明显。

          E、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一

             色包围另一色时效果最为醒目。

       强化的方法：a、提高对比色彩的浓度，强化纯度对比作用。

                   b、使对比之色建立补色关系，强化色相对

                                  比作用。

                   c、扩大面积对比关系，强化面积对比作用

       抑制的方法：a、改变纯度，提高明度，缓和纯度对比作用。

                   b、破坏互补关系，避免补色强烈对比。

                   c、采用间隔、渐变的方法，缓冲色彩对比

                      作用。

                   d、缩小面积对比关系，强化面积对比作用。

       色彩的膨胀与收缩感

       与色相的波长、明度有关

       色彩的前进与后退感

       与波长、色彩对比的知觉度有关

       色彩的易见度

       明度对比：强→易见度高→有前进感

       弱→易见度低→有后退感

       纯度对比：强→易见度高→有前进感

       弱→易见度低→有后退感

       色相对比：强→易见度高→有前进感

       弱→易见度低→有后退感

       色彩同化

       当某一色被包围时，其本色相、明度方面与包围色非常接近或对比颜色

       十分悬殊，被包围色会被包围色吃掉，称为色彩同化。

七、 色彩视知觉

1、 色彩心理与年龄有关系

2、 色彩心理与民族地区有关系

3、 色彩心理与社会心理有关系

4、 色彩心理与个人差异有关系

八、 色彩的心理感应

1、 色彩的冷暖感

A、 同的色彩会产生不同的温度感，如红、橙、黄为暖色系，蓝、青、蓝紫为

    冷色系，绿与紫为中性色；无彩系的白色为冷色，黑为暖色，灰为微中性

    色。

B、 色彩的对比可给色彩的冷暖产生变化，如蓝紫相比，紫更暖一些。

C、 色彩的冷暖与明度纯度变化有关。加白色提高明度色彩变冷，纯度高的色

    一般比纯度低的色要暖一些。

D、 色彩的冷暖与物体的表面有关。光亮则倾向于冷。

2、 色彩的轻重感

    色彩的轻重感主要决定于明度，白色最轻，黑色最重。如：

    （重） 黑>低明度>中明度>高明度>白 （白）

    （重） 高纯度>中纯度>低纯度 （白）

A、 色彩的强弱感

a、 与色彩的知觉度有关

b、 与色彩的对比有关

B、 色彩的软硬感

    主要取决于明度与纯度。高明度的灰色有软感，低明度的纯色具有硬感。

    轻色软，重色硬；弱色软，强色硬；白色软，黑色硬。

C、 色彩的明快与优越感

    主要与明度、纯度有关。明度高则具有明快感。色彩对比越强，则越

    明快。

D、 色彩的兴奋与沉静感

    主要取决于刺激视觉的强弱。红、橙、黄具有兴奋感，青、蓝、蓝紫具

    有沉静感。高明度之色具有兴奋感，高纯度之色亦具有兴奋感。

E、 色彩的华丽与朴素感

    冷色、无彩色系、灰色等具有朴素感

F、 色彩的舒适与疲劳感

    红色刺激性最大，易使人兴奋，也易使人产生疲劳，而绿色为视觉中最

    舒适的色。

G、 色彩的积极与消极感

    红色代表积极，高明度、高纯度之色具有积极感，反之亦然。

九、 色彩的型号与表现力

1、 伊顿认为：

    红色：强烈、干燥、不透明，具分量感和充实感，强烈刺激，引人注目

    黄色：具有扩张性，最尖锐的色彩

    青色：具有后退感、浮动性、潮湿感、透明、轻飘

    橙色：气质高尚，给人温暖感

    绿色：新鲜感和广泛感

    紫色：柔和感、女性感，比青色有无限的扩展

2、 康定斯基认为：

    色彩与角度的性格具有一定的对应关系。

    钝角为冷，锐角为暖，角度的刺激和色彩的冷暖与感情的关系相一致。

十、 色彩对比理论

1、 色相对比：基于色相差别而形成的对比。

A、 邻接色对比：这种配色易于单调，要借于明度、纯度来弥补色相感指不足。

B、 类似色对比：既有了邻接色的单纯、统一、柔和等特点，又具有含蓄耐看的

                优点。如能运用小面积的对比和改变明度、纯度则效果更佳。

C、 中差色对比：常用的配色方法

D、 对比色对比：饱满、华丽、欢乐、活跃、使人激动、兴奋

E、 互补色对比：强烈、鲜明、充实，有运动感但易产生不协调、杂乱、过分刺

                激、粗俗生硬等特点、

2、 明度对比

    色彩的层次和空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现

3、 纯度对比

    降低纯度的办法：A、加白 B、加黑 C、加灰 D、加互补色

4、 面积对比

    色彩明度比例：

    黄：橙：红：紫：青：绿＝9：8：6：3：4：6

5、 冷暖对比

    冷色：透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远的、轻的

    暖色：不透明、刺激、日光、浓度、土质感、近的、重的

十一、 色彩调和原理

1、 互补色平衡论

    利用色相的互补色进行配色

2、 自然色彩秩序论

    色彩的变化和相互关系按一定的自然秩序来调配

3、 配色明快论

    既不过分刺激，又不过分暧昧的配色原则

4、 面积比例论

    较强的色适当缩小面积，较弱的色适当扩大面积

5、 审美心理共鸣论

    根据各民族、各人的心理特点、心理变化和生存的社会条件、

    自然环境的不同、色彩方面的偏爱来配色

6、 目的论

    配色考虑