年前笔者曾写过一篇《我看贺岁片》的博文，并注上了“兼论中国影视剧创作”的副题。赋闲在家，有时间通过网上视频看了几十部近几年来的中国电影作品，总的感觉是中国电影并非都像贺岁档期被炒作的那几部片子那样没有自己的主旨性格，有的片子是非常有历史深度和很强的现实观照力的，只可惜宣传投入不足，抑或是院线上映追求效益、受众的群体及其审美意指等等原因所致，使不少优秀作品并没有真正发挥其应有的审美效果，这倒叫笔者颇感惭愧于上述博文中因个人的少识寡闻，而对中国电影创作的不恭不实的偏评了！

  充满故国浓郁的乡土人情味，鞭挞自私愚昧冷漠的劣根性。这类作品大多是在爱与恨、冷与热、赞扬与鄙弃、展现与揭示的强烈对比和张力中，尽力弘扬人的善良，放逐人的非仁。像《暖春》就很不错，田成仁塑造的老人形象之所以非常感人，究其原因就是这个角色的无私博爱，体现的是质朴人性的善良；而老人的儿媳与其母的作为，却道出了人的另一面——自私与冷漠。《盲山》通过一名大学生被所谓的药材生意合伙人骗到山村卖给村民做老婆的故事，既叙述了山野乡村的落后、村民的愚昧无知和农村基层组织的麻木弱化，又揭露了现实社会的暗角、法制建设的非普化和野蛮与文明之间强悍冲突的不可调和性。《我们俩》围绕着一位饱经风霜的老人出租与一名女学生承租一间小房的故事，讲述了当代亲情的疏离，渴望人情的紧密。

 密切关注生活中的小人物，揭示人生对现实选择的无奈。影片的题材多数选择定位在城镇的普通群体，通过剖析人物的心理轨迹讲述他们的生活境遇，引射出理想与现实的巨大矛盾，进而引领观众进入深深的思索。顾导《立春》中的主人公王彩玲是一名西北小城师专的音乐教师，却一心不顾现实的向往北京，向往成为国家级乐团主唱；与王彩玲有相同心劲的炼钢厂的画者、群艺馆的舞者等等，这些生活中的小人物，按照自己对人生的理解选择着自己的人生路途，但在强大的现实面前却被搞得面目全非，又不得不狼狈逃窜，并非自我的生活着。《姨妈的后现代生活》中的姨妈在特殊的岁月里，为了返回上海竟抛弃家庭和孩子，可结果是又不得不回到家庭孩子身边。《爱情的牙齿》中的小女子与一名老男人偷情，尽管小女子为了得到自己的所爱不顾一切，但生活的无奈又使她处境尴尬。

 大声疾呼法制健全的重要性，无情铲除恶霸势力的彻底性。此类影片的制作者们将镜头聚焦在乡野山林，将正义与邪恶平铺杂糅在一起，在一次次汹涌澎湃的角逐中，使正义复生，邪恶灭亡。《光荣的愤怒》面对村霸的猖狂，光荣这位党的最基层支部的书记，选择了迂回前进的战略战术，在层层关系的庇护和力量阻挡中，既显示了一名共产党人的智慧与无畏，又使观众看到了同恶霸势力斗争的希望与途径，尽管结尾不乏讽刺意味的张冠李戴，但是却暗示了斗争的艰巨性、长期性和复杂性，更重要的是预示了“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的积极向上的力量是无处不在、无时不存的。《天狗》讲述的是一名立过战功残疾的复员老战士，为了保护国有林业资源同以“三虎”为首的乡村恶霸残酷斗争最终胜利的故事，片中同样揭示了农村的落后贫穷与不法、村民的愚昧麻木与胆怯、乡镇政权在恶势力面前的退缩无能与羸弱。

 由于时间篇幅关系，笔者不可能对每类作品都加以总括，也不可能对每部作品都一一点评，仅希望通过这篇小文来说说中国电影人的努力，并由衷地感谢编导们的付出，同时也表示笔者在年初对中国电影作品偏评的歉意！要想知道更多，请上网看电影！