满塘春水，似有若无，两株荷花，亭亭玉立，一只蜻蜓，欲驻还休。庚申仲夏，孙竹篱先生早已年过古稀，却仍以童稚般的喜悦心情将这幅浓写了“我”的蜻蜓荷花送给友人清玩，并题曰“亭亭白玉姿，娇娇颇自持。一被大夫荐，颦蛾无尽时。”。畅快飘逸，呼之欲出。

竹篱先生最喜画荷，荷也成了他的个性化作品。他说过“予画荷四十余年，写叶千张，花有数百，盛夏清秋，风晴雨雾，尽存脑中，似有丘壑。”这尽存脑中的丘壑，当然不是凭空想像得来的，而是他几十年悉心观察提炼所得之精髓。先生醉心观察荷花，虽风雨疾恙而不弃。他的诗作中多次提到看荷，“正逢老妪真纯朴，笑我何为日日看。”“忙整棕鞋何太急，小塘荷叶雨催诗。”“十年看藕叶，八载忆潇湘”……。然而，这等苦心修成的正果却长期不入俗眼，或有嗤嗤哂笑者。先生无奈，只好自嘲“自好丹青不计春，连篇废画等流云。几看闹市展销会，只有雕虫无问津。”但他“与人作画老成癖，不作雕虫又何为？”不甘于“三餐饱食烟茶醉”的退休生活，于是退而不休，依旧继续耕耘不辍。

庚申仲夏，在共和国百废待兴而又方兴未艾的时刻，他等到了德高望重的邓小平。小平同志在金牛宾馆看望画家，当面赞扬竹篱先生“诗书画一体，这才是中国画的特色”。小平同志还叮嘱女儿邓琳要多向老先生学习画作。在这样的背景下，竹篱先生又画起了他倾注过毕生心血的荷。

行家们都把先生的画称作文人画。文人有其清高的一面，但也追求艺术价值的自我实现，这就需要有伯乐的赏识。四川出了个陈子庄，那是因为东南亚不断有人出高价在四川收寻陈子庄画作，这才引起了相关方面相关人士的注意。然而这时的陈子庄已经作古。据媒体披露，一位闻名中外的国画大师看了陈子庄作品后喟然长叹道“国有颜回而我不知”，悲也！由此我们似乎可以说，小平同志荐赏孙竹篱先生，其意义远不止于敝家乡射洪，也远不止于天府之国的四川。

唐代大诗人李白就直陈“生不愿封万户侯，但愿一识韩荆州”。何故？因为这个韩荆州对文人行“以周公之风，躬吐握之事”“不以富贵而骄之，寒贱而忽之”，以致龙蟠凤逸之士皆欲收名定价于他的荐赏。目的大致不外乎展抱负，效社稷而已。

邓小平就是韩荆州，邓小平就是伯乐！

所以，幸运的竹篱先生此后便“颦蛾无尽时”，倾情画作，墨不停挥，直至画魂伴诗画，到射洪涪江之滨的金华山与陈子昂作伴去为止。